手機(jī)震動(dòng)，卡達(dá)的訊息：「我在對面書店二樓。你看起來沒事?！?br>
        奈瑞莎抬頭，看到對面二手書店的二樓窗戶，一個(gè)模糊的身影微微點(diǎn)頭。她感到一絲安慰，她不是完全獨(dú)自面對這一切。

        她走進(jìn)一家小公園，坐在長椅上，整理思緒。伊芙琳的提議很誘人：安全，資源，完成母親工作的機(jī)會(huì)。但代價(jià)是成為系統(tǒng)的一部分，書寫被控制的歷史。

        她想起姨母筆記本里的話：「記錄者的終極武器不是筆，而是讀者的眼睛?！?br>
        如果她的研究成果需要「審閱」才能發(fā)表，那麼讀者的眼睛永遠(yuǎn)看不到完整的內(nèi)容。

        她拿出手機(jī)，登錄書店部落格後臺(tái)。那篇文章還在，定時(shí)發(fā)布設(shè)定在兩點(diǎn)。她猶豫了——如果接受伊芙琳的提議，她應(yīng)該刪除這篇文章。這篇文章會(huì)砸了伊芙琳J(rèn)iNg心布置的舞臺(tái)。

        但如果不接受呢？

        她重新自己寫的文字：

        **「……涅瓦薩的暗影藝術(shù)傳統(tǒng)并非當(dāng)代現(xiàn)象，而是深植於城市歷史中的重復(fù)模式。從19世紀(jì)的煙囪清潔工圖像，到20世紀(jì)初的Si亡浪漫主義詩歌，到當(dāng)代雨果·弗羅斯特的《雙生狼》系列，我們看到一個(gè)持續(xù)的主題：暴力被美學(xué)化，正義被私人化，城市危機(jī)被轉(zhuǎn)化為個(gè)人藝術(shù)表達(dá)……」**

        **「關(guān)鍵問題不在於藝術(shù)家是否原創(chuàng)，而在於這種表達(dá)為何反覆出現(xiàn)，為何被特定觀眾接受，甚至贊美。當(dāng)我們欣賞一幅描繪私刑的畫作時(shí)，我們在欣賞什麼？是藝術(shù)技巧，還是暴力本身被許可的展示？」**

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